小说大纲范例15则

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1、小说大纲范例15则 小说大纲范例（一）：1.题材明确自我要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最终故事没得写了，就变成了玄幻继续水2.小说特色、卖点能说出自我小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是主角间爱恨情仇等，这都是需要提前研究清楚的。3.定位、读者群明确自我的作品主要是写给哪一类读者看的，研究怎样写会更好地迎合目标读者群。4.相关设定包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定

2、的，就算只是个简单的学校言情，也要设定好学校环境。等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只可是每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。玄幻如斗破里面斗之气的分段一至九段斗之气，斗者，斗师，大斗师，斗灵，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，斗圣，斗帝武侠如龙蛇演义里的内家拳修炼等级明劲，暗劲，化劲，丹劲，罡劲，打破虚空。相对而言，都市小说等级不那么明显，但必须是有的，比如金钱地位都属于等级。人物设定：作品央：东面：西面：南面：北面：第六、主角设定(正面主角、反面主角、的反派神秘人物，公子羽这三个字本身就仿佛有种令人慑服的力量，今日之江湖是公子羽的天下，他写出江湖名人榜，他建立的组织

3、里，几乎已将江湖，从未亲手杀过人！他的武功不但已无坚不摧，并且已无懈可击。任何不重视他的人，保证都会得到适当的惩罚。他从来不轻视敌人，他的分析和确定永远正确。他对敌人的了解，也许比那个人自我更深刻。所以他成功了，他的成功绝不是因为幸运。2、人物设定：江湖以十年划分，第一个十年是沈浪的时代，第二个十年李寻欢纵横天下，第三个十年属于叶开，而最近十年是公子羽的天下。他不可是天潢贵胄，又是沈浪的唯一传人，不可是文采风流的名公子，又是武功高绝的大侠客，在江湖其他三十九个势力最庞大的组织，至少有半和公子羽有极密切的关系，其统辖的。江湖，有五大高手，就是以琴棋书画剑为名的，俞琴、顾棋、唐诗、吴画、萧剑，武功

4、深不可测。公子羽的容貌看上去却是老人，据说是因为欲望太多而老的得快，有一统武林的野心。因自我外貌衰老，以名利财富诱惑燕南飞做自我的替身，并派遣他和妻子明月心前去刺杀天涯刀客傅红雪。公子羽还制造出关于天下第一暗器孔雀翎的传说，江湖人士受诱惑为争夺这件武器而纷纷丧生。他派自我的手下卓玉贞当了孔雀山庄主人秋水清的情妇，继而血洗孔雀山庄。不明真相的秋水清临死前将卓玉贞托付给傅红雪，但傅红雪从卓玉贞的行径杀死了替代公子羽出战的燕南飞。当傅红雪拒绝他的要求，不肯当他的替身时，他谎言得到了大悲赋全本和暗器之王孔雀翎想动摇傅红雪心神，却忽略了傅红雪此刻内心的澎湃。最终在想要杀了傅红雪时，却发现自我终究提不起动

5、力和傅红雪决斗，因为内心没有了生趣。公子羽由此明白了自我早已经厌倦了争权夺势，而公子羽也终於了解到在这样假扮下去是不行的，於是假装发讣闻，带着明月心一齐退出了江湖，到了深山文名：公子羽年龄：37岁性别：男师承：沈浪妻子：明月心结局：与明月心归隐特点：喜换戴着青铜面具3、人物重大人生经历（PS：写这个像写梗概那样简洁就能够了）5岁，保护母亲，与荒野群狼战斗，浴血不倒，爷爷沈浪与外公王怜花及时赶来救之，之后沈浪为安抚孙儿，亲手雕刻了一只木鹰送给少年公子羽。7岁，母亲王琳琅病故。王怜花失去爱女，无比悲痛。因朱七七已亡，沈浪决定与王怜花结伴前往东海极境，一去不返。沈沧海告知儿子：从此之后，只剩下我们父

6、子了。9岁，随父亲一同前往救援大宋忠孝王呼延显，结识了呼延显的两个儿子。三名少年随沈沧海千里逃亡，精疲力竭，暂时存身于小小客栈之之雀鸟，谁便叫谁大哥。炷香将尽。沈孤雁就要赢下此局时，弹弓击鸟之举，却引来了朝廷十三高手。那一日是沈孤雁头一次杀人。那一日呼延泰于乱，岁月悠长。沈孤鸿一向试图与公子羽交好，某日误入他的房间，见到被枕边的木鹰，随手把玩。公子羽却于瞬息间出手，剑无声无息便已出鞘，压在沈孤鸿之咽喉。若不是父亲赶来，我能震断你的剑。被双双罚跪在溪水旁，沈孤鸿长夜无聊，忍不住想同公子羽说说话。在你震断我剑身的时候，剑尖定已刺入你咽喉。你会这么做么？什么？真的刺死我。不会。公子羽认真看他，等我击

7、败白玉京，帮你找回弟弟，然后我们就痛痛快快打一架。若我赢了，你会痛痛快快叫我大哥？公子羽冷哼了一声。心结已在，岁月难解。他公子羽想要做到之事，穷尽一生，亦必须要做到。绝对不会，半途而废。14岁，公子羽练成沈浪晚年之大成：沧海六合。有些人，就算一生一世将他绑在幽谷之，他的心，却永远渴望着宁静。沈沧海内伤沉重，已无法维持。江湖生生死死，浪子本不放在心上。但如今追随者众，必要有个交代。临终之前，沈沧海将伏龙谷交托给沈孤鸿，更要沈孤鸿照拂公子羽，若有可能，尽量助其化解心。沈孤鸿知晓义父心意，对沈沧海发誓：无论发生任何事，他都会保护公子羽。15岁，沈沧海不治，公子羽在父亲葬礼上提出与沈孤鸿比武决定谷主之

8、位，沈孤鸿拒绝，并道自我受沈家深恩，公子羽要的东西他绝不相争，他亦向沈沧海发誓要保护公子羽，故而，绝不会与公子羽动手。公子羽最终爆发，更于激愤之下错手击碎父亲棺木。虽为错手，但毕竟是大逆不道之事。公子羽无颜留在伏龙谷，深夜出走。他生在东海，见惯了百舸争流、百川归海的景象。他要去江湖，去那海阔天高的天地之长达十年的动荡。四大盟主以仅次于尊字令的望字令相赠。公子羽接令，无声而笑，反手将铁牌掷入了深渊之人的虚伪。公子羽拒绝了武林看出其来历。不久之后，在百晓生刻意安排之下，公子羽和明月心与其结交，并定下青龙重生之约。在百晓生的帮忙下，公子羽暗。23岁，公子羽出手解决天风流再度入侵，路遇少年侠客燕南飞，

9、一个计划在他心的宝藏、秘笈、文物、奇珍有着超乎常人的兴趣。明月心私下询问百晓生，天下间何者奇珍秘笈最有可能吸引白玉京？百晓生给到两样：孔雀翎与大悲赋。34岁，公子羽前往父亲生前好友丁家作客，得知丁家大小姐丁灵琳追随李寻欢之徒叶开闯荡江湖。公子羽调查叶开傅红雪两人背景，赫然发现，傅红雪与百晓生所提及的两样物品均有关联，即将成为他整个计划的心狠手辣的盖世英雄。公子羽性格变化的原因就是因为跟随了两位武功绝世却性格极端相反的人，王怜花的阴险，狡诈攻于心计带给他不可磨灭的影响。另外，小时候的经历也是造就他性格变化的原因，自幼经历了父亲对母亲的背叛，让他无比介意背叛，立足于江湖的雄心也让他看重权势，不惜一

10、切去抗争，容貌被毁而心生自卑等原因都塑造了他孤傲，坚韧，多疑、狠心的性格。最终需要提醒几点：首先，提纲只是辅助你创作你的一个工具，而不是根本，不要犯了见树不见林迷失在细节里面的毛病了。把故事讲好才是写好一本书的根本，就算你的文笔再烂，你的人物塑造得再垃圾，把故事讲好，讲得让读者动容弹泪，读者就会包容你的瑕疵，而你就是一个成功的作者了。其次，千里之行始于足下，一个真正的作者，不在于他把提纲写得有多好，而在于他真正地动笔去写这个故事，并且把这个坚持写下去直到写完。最终，跟大家分享一些写提纲的小习惯：我强烈提议提纲用手写版的，别用电子版，因为创作的时候不方便翻阅的，要用两个本子，A5纸大小的，有你小

11、拇指长度的五分之一厚的那种就能够了。一本用来写人物大纲，从正面写主要主角，按照上头的步骤依次写，从背面开始写龙套，龙套那些稍微有个简要的梗概就能够了。另一本用来写其他的，从正面开始依次写剧情、主线、地图、世界局势，从背面开始写分卷人物关系大纲，然后章节大纲以每一个分卷为尺度，一卷一卷地去写，你写有三卷大概就能够开始创作了，然后在创作的过程一节，单独挑出来能够另外当一条主线，突破等级之后开启新地图，就变成另一条主线了。三、地图大纲：以主线大纲为版图勾勒出主角大致的活动路径。举个例子，比如说你要写一个西域商人，那么其心去设计情节。如果反了过来，你创作的人物将会缺乏真实感，从而导致你的小说缺乏代入感

12、，以至于你的故事吸引不了读者。千万记住以下这点：主角即是小说的灵魂，没有灵魂的小说，不是一本成功的小说。主要人物大纲应包含的资料有：1、人物概述（你最初脑海里对这个人物的一个朦胧的轮廓）2、人物设定（身世背景等）3、人物重大的人生经历（像上头写情节大纲的梗概一样，把人物重大的人生经历罗列一遍，注意，这个不必须要放在作品年，老年。）下头会以古龙小说的心狠手辣的盖世英雄。公子羽性格变化的原因就是因为跟随了两位武功绝世却性格极端相反的人，王怜花的阴险，狡诈攻于心计带给他不可磨灭的影响。另外，小时候的经历也是造就他性格变化的原因，自幼经历了父亲对母亲的背叛，让他无比介意背叛，立足于江湖的雄心也让他看重

13、权势，不惜一切去抗争，容貌被毁而心生自卑等原因都塑造了他孤傲，坚韧，多疑、狠心的性格。最终需要提醒几点：首先，提纲只是辅助你创作你的一个工具，而不是根本，不要犯了见树不见林迷失在细节里面的毛病了。把故事讲好才是写好一本书的根本，就算你的文笔再烂，你的人物塑造得再垃圾，把故事讲好，讲得让读者动容弹泪，读者就会包容你的瑕疵，而你就是一个成功的作者了。其次，千里之行始于足下，一个真正的作者，不在于他把提纲写得有多好，而在于他真正地动笔去写这个故事，并且把这个坚持写下去直到写完。最终，跟大家分享一些写提纲的小习惯：我强烈提议提纲用手写版的，别用电子版，因为创作的时候不方便翻阅的，要用两个本子，A5纸大

14、小的，有你小拇指长度的五分之一厚的那种就能够了。一本用来写人物大纲，从正面写主要主角，按照上头的步骤依次写，从背面开始写龙套，龙套那些稍微有个简要的梗概就能够了。另一本用来写其他的，从正面开始依次写剧情、主线、地图、世界局势，从背面开始写分卷人物关系大纲，然后章节大纲以每一个分卷为尺度，一卷一卷地去写，你写有三卷大概就能够开始创作了，然后在创作的过程与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。在人物设置最为重要的一个设定是性格特点。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一

15、点也没有活性，就是因为作者根本没把握好性格特点的原因。要想让自我作品时刻注意，看自我对人物的塑造是否贴合该人物的性格设定。2、世界设置:世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自我在行文的设定:地图、怪物分布、主角职业、主角技能等。仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。二、故事主线故事主线，即作品故事发展的主要脉络。是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的感情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自我这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

16、三、分集大纲分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。1、本集出场人物，应当将本集有在相关设置的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。小说大纲范例（六）：长篇小说一般会有如下过程：初稿-修订稿-定稿写长篇需要注意以下几点：1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的资料3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来暗线：你所要表达的故事方式，最重要是新6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几，

17、简单说就是个不好的结局，是十分不好的一种是悬念型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与杯具和喜剧之间的故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，所以此刻你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑的人的生活砸的砖头，这说明引起了共鸣。可是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起你读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境

18、界。现象文学和经典文学有着很大的不一样。畅销书里有很这两种文字。可是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大举个例子，什么是现象文学作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书什么是经典文学，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等这个问题是双向的，我个人认为是自我修改，别人提意见，这就是要大家去要砖头的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和感情的事件融合在一齐？例如你故事出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的

19、动作。一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自我的性情而定。这样读者看后往往对主角十分的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的潜力。第二步则是对情节的安排。在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一齐，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。确定了整体的线索后，接下来就是每一卷要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记

20、住，必须要用手在纸上写出来。这样无形之对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是十分有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索能够是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线能够是一根，也能够是几根，只要你不被线绕晕，并且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最终才是处理每个故事与故事之间的关系，思考怎

21、样为下一个故事做伏笔。将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的状况，并且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的状况下能够加入到情节航行时不致迷失方向，也不会走远了路，平白浪费气力。如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的状况出现，也不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是教师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单。很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括。例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束。这样的陈述，并不

22、是故事大纲。起、承、转、合基本模式故事著重起、承、转、合；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以起、承、转、合作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以时、地、人、事作为陈述的重心。明白了这个根本，便明白小说的大纲是以清楚陈述起、承、转、合与时、地、人、事为目的。起、承、转、合是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最终如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。为了让读者清楚明白故事是如何发展，务必清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，

23、而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的时、地、人、事。时、地、人、事元素当选定了小说主题之后，便能够构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的状况。有了这些时、地、人、事的元素后，便能够开始编排整篇小说发展的起、承、转、合。把不一样的事件，安排出此刻读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。编写大纲的过程，能够让创作人对整部小说的资料，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在

24、脑海不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。小说大纲范例（十）：作品名称：贴合小说作品资料，又能吸引读者们眼光。根据自我的实际状况找到最适合自我的书名。取书名一般能够从以下几个方面入手：第一、全文贯穿始终的主线索；第二、小说主角小说小说人物之间主线关系；第三、小说主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征第四、小说作品最具代表性的招式或者古代名言；第六、全文要表达的某种精神或信念；

25、第七、小说作品具有代表性的印象深刻很怕事件名称；第九、小说作品占有重要戏份比例的配角；第十一、小说作品主要冲突所围绕的冲突心思想）。首先就是语言精炼。必须要扼要，简单概括。尽量使简介在吊起读者们胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者们兴趣，进而对小说作品产生浓厚的兴趣，以增加小说作品的关注度。按照简介写法的不一样大致能够分为三种形式：1、压缩小说作品全部主线小说情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文会常常使用，比如灵异分出来一个偏类，各自补充都能够成为完成的主线小说情节。主要卖点：就是吸引别人看这本书的原因。主要情节线索（详述）：流畅的小说情节永久是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽

26、快吸引读者们，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者们去猜，他们没有心思猜来猜去，并且最终可能小说作者功底稍差，自我都有可能被自我安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。小说情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小说主角如果一开始就像童话故事央：东面：西面：南面：北面：第六、主角设定(正面主角、反面主角、表现出这一个的个性特征来。其四，语言描述还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或透过语言描述介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使

27、语言描述成为作品的有机组成部分。最终，语言描述要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。小说人物定稿：对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望首先是移情作用。这指的是，主角务必让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和我有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才能够让读者将自我的感情，转移到主角的身上，和主角一齐来经历故事的发展。换句话说，就是主角务必要真实。人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：第一是着力刻画人物的某种缺点。第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的欲望，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情，主

28、角的欲望是和所爱的人在一齐。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就能够将故事的编剧线索分为两个大类：第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说能够不被采用。尤其是在学校文，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。在男主角的个性塑造，有一些常用的技巧。一个技巧是突出主角的明显缺点；这对

29、于塑造比较活泼的主角，能够起到增强亲和力的作用。另外，也能够对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。可是一般对于青春学校小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春学校的小说，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说。这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心

30、境之，两类的欲望是能够并存的。比如最常见的，在励志类的小说的资料似乎和生活没什么关系。这样说不对。作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？请注意感觉合情合理的主角是读者！九戒攀登怕艰苦问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎样办？坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机我倒！你还不如把山尖搬下来。话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最适宜的一句

31、话。就是要不断的试，一是试不一样的表达方式，二是试自我的写作风格，同时发现自我的不足，象海绵一样不断完善自我，不停的工作。十戒结尾无余味语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。一戒：开篇不吸引人看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们能够抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选取退场了。万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。1）这能吸引谁？开篇常见的病症有四点；a，没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄

32、河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。b，不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最终，读者都把前面的人物忘记了。c，连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者超多功夫花在了这些材料上，读者受不了了。d，用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？2）单刀直入的讲故事比如：我当然有秘密了。很平常的口语。再看看外国名著安娜卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要贴合了吸引人的秘诀，其人的悲哀有些

33、作者的看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。杜十娘怒沉百宝箱任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不明白结尾，并且看了上一段也不明白下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。5）小说创作的癌症反对一般化是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。6）出奇制胜的理解古典小说，历来强调一个奇字，亚里士多德说：奇是杯具所需要的，奇能够给人快感。卡夫卡的小说变形记，情节奇特，独处一

34、格，开头令人感到荒诞，吃惊。7）武松打虎还是武松打狗武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始明白结尾。打狗-对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。8）生活的可能性和生活的事实写生活的可能性，高于生活，艺术真实。9）意识流老化了么法国新小说派著名女作家娜说：我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家就应有自我的特色。艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术资料的生命力也轻得多。10）骏马和歧路创新是骏马，违反了规律，就会误入歧

35、途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会小说大纲范例（十四）：小说大纲模版类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。基调：正剧、喜剧、杯具、简单、爆笑、暗黑文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美全文字数：（写大概字数）资料的梗概：1：起因：2：发展：3：转折：4：高潮：5：结束主线情节设定：1，主线：2，辅线：3，事件线：4，感情线（高潮、起伏、低谷）：5，注意前后逻辑：（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）出场人物：主角：主角一姓名：取名就随作者喜好。但推荐取名不要取一些

36、生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就杯具了。名字要简单容易记！人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌能够反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有川字的人，容易生气，性格较为急躁等等性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。人物背景：现代阿古代阿完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出主角社会地位，潜力等等。.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌阿，一阳指阿之类。现代文就写主角特长，比如谁会小提琴阿，钢琴阿这个特长是不限。主角二：同上格式（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）配角：配角一姓名人物外貌（发色发型眼睛携带物品）:性格介绍:人物背景:.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八

37、掌阿，一阳指阿之类。现代文就写主角特长，比如谁会小提琴阿，钢琴阿这个特长是不限）配角二配角三（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自我心里清楚主角重要性就好。）人物关系：李逍遥-蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿赵灵儿-女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人林月如-林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母阿奴-白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。（俺用仙剑奇侠传的人物关系来举例子，看

38、过后大家会明确如何写人物关系。）细化情节。1、什么背景下，主角相遇2、发生什么事件破坏了主角之间关系3、又发生了什么事儿误会怎样解决的，主角之间关系恢复如初啥啥啥的4、5、6、7、（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就能够。）结尾的设定：1：死，主角死一个，另一个杯具了。2：大团圆：相爱的人在一齐了，所有的磨难都解除，全部欢乐幸福了3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何4：揭秘型：文章到最终，秘密一个个的揭开5：（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最终的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何)小说大纲范例（十五）：书名：xxx（书名要么超浓缩故事思想或带有

39、某种寓意典故，越短越好）第一、主题：主要情节资料，说明什么？内涵（善与恶，美与丑，你的小说总要有个基调和央：东面：南面：西面：北面：（那里的坐标不必须是方向坐标！能够是背景事件，能够是纵横的时间轴，能够是特定环境，如沙海，沼泽等）第六、主角设定(正面主角、反面主角、的奥秘，此时也是主角最甜蜜的时光，可是完美的甜蜜时光很快又被死亡所威胁，新的危机或者挑战再次出现，主角值得落荒而逃或者惨败总之，此阶段不要把技能升级太快，因为他的强敌还在后面！）大势力情节名：（危险，阴谋步步惊心，千奇百怪的敌人带上世间的【面具】开始想方设法谋杀主角，主角总会危难之际遇到贵人或者透过智谋脱险，进而逼迫他继续深练技能，并且其间还会得到高人指点，他虽然愚笨可是他总有自我的超潜力不为人知！）书末战斗情节名：末尾结文情节名：（尾章结局，能够暂定，也可不写，总之根据读者意见，或者剧情发展而定，必须要出其不意，结局让人有一种追看的欲望，并且意犹未尽）（下头是大纲补充情节，即伏笔情节）分裂或发展情节名：（内部叛徒的慢慢显露，以及友情，感情，背叛的关系）盟友情节：介绍情节名：结盟情节名：帮忙情节名：（贵人的出现时机以及给主角或者说主角给他们带来的改变，好处等）敌对情节：介绍情节名：结仇情节名：（预设埋伏，环环相扣，悬疑引入）内部对话情节名：（注意主角与陪角，以及朋友，伴侣，以及敌人的说话语气，态度，动作等）