众所周知，我社2013年年度图书装帧设计奖早已落下帷幕。很多读者、编辑包括美术设计人员都对此次的评奖产生好奇，心中有很多问题想要了解。本期“不止设计”栏目就代替大家向本社的设计总监孙元明老师提问，解开大家心中的谜团。

问：请您简单介绍一下我社2013年书籍装帧设计奖的评委情况。

答：首先本次装帧设计奖评委人员的结构与往年有所不同。往年的评委一般是由装帧设计专家、媒体记者、学者、销售商以及社领导等人员组成的。而今年的评委结构相对比较单纯，外请的装帧设计专家3人，社内是我和杨群总编辑，一共5人组成。其中外请的专家，都是业内有一定成就的资深设计师。我想今后还是应该再增加一些人员，比如增加印刷方面的专家。

问：《莱茵译丛》是本次获奖的丛书，看起来它并没有使用复杂的工艺，只是用色方面与我社以往设计的图书有些不一样，您认为它获奖的原因是什么？

答：在装帧设计实践中，采用特殊工艺是设计师常用的手段之一，但仅仅是手段，而不是目的。一个设计作品是否能够获奖，不是单纯取决于你运用了什么样的手段，关键是手段带来的结果如何。设计的表现手法多种多样，只要你运用的合理得当，准确传达了某一种诉求，就有可以成为不错的设计作品。评委在评价参评图书时，除了一般评价要素外，重点是要看作品上有什么值得讨论的东西，相对其他图书它有什么不同的亮点。刚才你已经说过，《莱茵译丛》在用色方面与我社以往设计的图书有些不一样，说的很好，这就是它吸引你眼球的地方。的确,因为用色的大胆给它加了不少分。我始终认为，不要低估了读者的接受能力。事实证明这套丛书的设计还是很有人缘的。一般来讲，只有你想象不出来的东西，没有别人接受不了的东西。

问：本次获得一等奖的图书是《陈独秀全传》，请您为我们评价一下您对这本书设计的看法吧。

答：如果说《莱茵译丛》这个作品的特点是用色大胆、语言直白干脆的话，那么相比之下，《陈独秀全传》的设计，可以说委婉含蓄，耐人回味一些。《陈独秀全传》的设计在结构和用色方面均与《莱茵译丛》的设计不同。封面图片的处理很精彩，是整个设计的点，无论是图片的处理还是取舍的位置都比较得当。由于设计者对图片的大胆取舍，着力强化陈独秀宽大的额头和深邃的眼睛，很好地提炼出主人公的外形特点及性格特征，画面中流露着淡淡的神秘感，从而诱发出读者对图书内容的好奇心理。评奖规定一等奖就一个名额，要从众多书中筛选出来一个一等奖不是一件容易的事。评委们也曾指出护封书脊处的闷切尺度存在瑕疵，犹豫再三，最终还是把一等奖留给了《陈独秀全传》，这大概是封面中流露的人文气息触动了大家，或者说是情感大于理性的结果吧。

问：《斯大林的战争》、《阅读的逻辑》以及《冷战》使用的工艺和装订方式都很特别，为何只获得了三等奖？

答：使用特殊工艺的前提是设置适当合理，制作精到，否则不仅不增色，反而会因此失分。

比如《斯大林的战争》的设计想法不错，但物化结果不理想。该书前6页的纸张使用欠考虑，与正文的连接方式也略显幼稚，整体装订效果不精致。但由于想法不错，带有实验性，值得鼓励。

《阅读的逻辑》的外封结构设计不理想，受材质和折叠尺度的影响，缺少稳固感，功能性受到一些影响。

《冷战》的设计存在两处明显瑕疵，一是封面书名“冷战”的“冷”字的横笔划处理过当，应该是似断非断，笔断意不断。书脊和封面两处的同一个“冷”字处理不相同，书脊“冷”字的横笔划处理又过于生硬，与字体效果明显不符。二是封面的文字组合左右尺度有问题，欠缺目的性，客观上造成技术误差的感觉。

其实，本次所有获奖的设计作品或多或少都存在一些不如意的地方，哪个获什么奖只是比较而言。整体看还不是很成熟，需要提高的空间还很大。

问：您认为一个优秀的设计师应该具备什么样的素质呢？什么样的设计算得上是好的设计？

答：换一个提法，在社会科学文献出版社如何做一名优秀的设计师，对于在我们出版社供职的设计师是以服务自己的企业为第一要职的，我们不可能脱离这一点来谈论这个话题，至少这次谈话是这样。

我个人认为至少要具备以下7个方面的素质。

1.对社会科学文献出版社的理念和文化要有充分的理解；

2.熟知与自己相关的工作流程；

3.具备很好的设计专业技能；

4.掌握必备的印刷知识，对你的设计方案及物化结果有足够的把控能力；

5.热爱自己所从事的行业，有勤奋的学习精神和执着的创新意识；

6.具有敏锐的观察能力，以及良好的沟通能力和表达能力；

7.具有良好的工作方法和团队合作精神。

一个设计作品，好与不好是比较而言的。如果是专业认知大致相同，而风格不同的两个设计方案，没有好和不好之说，只有哪个风格你更喜欢，哪个风格更适合而已。如果是风格大致相同的两个设计方案，其中一个在专业认知方面出现明显问题，那么，哪个更好一些就很容易分出来了。

问：您对我们出版社今后的装帧设计奖的评比会有什么样的期待？

答：我社的装帧设计评奖工作旨在提高编辑人员、设计人员及印制人员对我社装帧设计工作的参与度和责任感，激励员工的创新意识，不断提高我社装帧设计水平，从而带动我社品牌的不断提升。一是希望未来的装帧设计评奖办法日趋合理，当然所谓合理是建立在专业评价和我社具体情况相结合的基础之上。二是希望此项工作能够持续发挥作用，真正激发出员工的积极性和创造力，整体提升我社装帧设计品质，增加产品的附加值。三是希望通过我们的有效工作，推送出一批能够获得更高奖项的装帧设计作品。我们一起期待着吧！

问：希望谈谈我们出版社与其他出版方向相同的出版社在图书装帧设计方面的差别（优势和劣势分别在哪儿）

答：不同的出版社有不同的出版方向，出版方向不同，呈现出的产品气质也不相同，即便是出版方向相同的出版社也会存在着文化和理念上的差异，因而产品的气质也不尽相同。什么样的文化土壤培养什么样气质的产品，这是模仿不来的。当然，有的产品气质喜欢的人多，有的产品气质喜欢的人少，就像人，气质优雅的人就容易有人缘，不拘小节的人常会引发争议，这也是现实。说到优势，首先是主要领导对我社装帧设计工作历来高度重视，二是近30年的经验积累，三是有一套健全的装帧设计工作机制，四是逐步形成了一定的产品风格，部分封面设计还受到广泛的好评。说到劣势，我觉得有以下几方面值得注意，一是普遍缺乏想象力，敢于突破的勇气不够。二是产品的整体风格有待进一步整合。三是设计中应适当抑制一下粗狂硬朗的惯性思维，更多关注一下内容深层意义的提炼，关注功能，关注人文气质，关注流行时尚。四是产品的整体设计意识不够，不少图书封面与正文版式不和谐。五是设计团队的整体素质有待提高。我上面回答过关于优秀设计师应该具备的素质，可以对照一下我们差在哪儿。六是产品细节加工不到位，特殊产品的设计和加工经验不足，产品质量的把控能力比较薄弱。