□ 余显斌

　　桥，在古代，在诗词世界里，不仅仅是为了过一条水，也是一景，是一幅画。也因此，竖行文字里，就出现了“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的风雅；就出现了“春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来”的画面。

　　“秋娘渡与泰娘桥”，一渡口，一小桥，那样熨帖地组合，让人神往。

　　“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥”，月下的小桥，总是那么静谧，那么和谐，泛着月光水色。

　　桥，让风景美着。

　　桥，让诗歌美着。

　　一条水上有一座桥，就有了诗韵。

　　一个镇上有一座桥，就有了古意。

　　在沙井，永兴桥就是这样的，它弯弯地横过水面，如玉带横腰，如丝帛束衣，让水有了一份缠绵，一份婉约，有了一种欲说还休的风韵。

　　水，清白一脉，在桥下流着，如无以言传的眸光，带着清愁，带着留恋，一直流向远方，流向夕阳天光相映的地方。

　　桥，则如弯弯的黛眉。

　　虽然，桥体是花岗岩的，可一点也不显得笨拙，不显得粗犷，倒是十分清秀，十分灵透，仿佛一个小玩件似的，可以放在桌案上，和端砚，和镇纸，还有瓷器一起，做为摆设。

　　一桥三孔，都如半月一般。桥上，栏杆横斜，圆雕的小狮子，一个个显得毛茸茸的，好像随时准备跳下来，就地打几个滚。

　　岁月，在桥身上沾染出几片苔痕。

　　有草色在桥缝处沁出，绿乎乎的。

　　时间，已经过去了二百多年，可是，桥仍横斜如旧，灵秀如旧。桥头的木棉树，一片花色，如霞光荡漾；如女儿红的酒色，漫空挥洒。

　　人走桥上，走在花雨里，也走在诗词世界里。

　　当年，这儿可有僧人走过，披着袈裟，在瓣瓣花痕雨色里，低吟着“芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥”的句子。只是，蹁跹落下的是木棉花，不是樱花。当年，这儿一定有长袍大袖的书生，站在桥上，看着桥下的流水，低吟着诗歌；而远处高楼上，一定有女子，眉眼汪汪，偷窥着这潇洒如竹的书生吧。

　　只是，一切都远去了，只有桥留下来。人，走在桥上，就如走在竖行文字中，走在汉文化的巷道中。

　　人，走在桥上，就如走在一段小杜的江南诗中。

　　一座永兴桥，让沙井小镇成为一片微型江南，成为一片青花瓷里的世界。