官帽椅是明式家具中常见坐具，它有搭脑和扶手都出头的四出头；搭脑或扶手出头的两出头；搭脑和扶手都不出头的南官帽椅。同为四出头官帽椅，因用材及设计风格不同，也会呈现不同风貌。王世襄先生旧藏，现展于上海博物馆中的两件四出头官帽椅便符合此种论断。
四出头素官帽椅
四出头素官帽椅尺寸：长74厘米；宽60.5厘米；高116厘米；座高116厘米，铁力木制。又称：“直材四出头”。此椅代表四出头的基本式样。搭脑和扶手都是直的，联帮棍也做“耗子尾”下粗上细。椅盘下用罗锅枨加矮老。看上去，椅子所有构件几乎均为直材，但在靠背板、后腿的上半段和鹅脖有微微弯曲。四腿间设步步高赶枨。直材四出头用直材，恰到的好处的微弯弧度，以柔缓刚毅的棱角。
四出头素官帽椅与五代时期的坐具极为相似。从上图的线图中我们不难看出两款椅子的风格十分类似。五代时期的椅子搭脑与扶手均为直材，靠背并未有任何弧度。五代时期的家具改唐代的浑圆、繁缛，变得秀直、简朴，为宋代家具树立的典范。
五代时期画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，我们可看到桌、椅、几、案、榻、柜、屏风等诸多室内高型家具，种类齐全。此时家具的风格为中国明式家具奠定了良好的审美基础。
四出头弯材官帽椅
四出头弯材官帽椅尺寸：长58.5厘米；宽47厘米；高119.5厘米；座高52.5厘米，黄花梨制。又称：“弯材四出头”。此椅子无他，其特色即为“弯”。弯的代价是用大料剖挖做出大弧度的构件。搭脑中间做斜坡，两端上翘，椅盘上后立柱及鹅脖均出较大弧度。扶手及联邦棍也是弯出较大弧度。靠背板采用弧度较大“S”形，与上例直材四出头的“C”形靠背板不同。
靠背板浮雕朵云双螭纹。椅盘下券口做做壸门式，券口正中造出卷草纹。四腿间用于上例相同用步步高赶枨，只是除踏枨外，两侧枨下并未加牙板。
四出头弯材官帽椅具有典型的明式家具风韵，被王世襄先生列为十六品中“柔婉”的代表。
极品明式家具需要“品”才能出“味”。“品”需要用静心审美的角度仔细观摩，用所积累的知识与经验，与其神交，才能品出它的“韵味”。
《道德经》开篇说：“天下皆知美之为美，斯恶已。皆知善之为善，斯不善已。故有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随”。同为四出头官帽椅，用不同风格设计，直材与弯材让椅子表达出的韵味截然不同：前者可谓“守拙”，后者谓之“柔婉”。
借古人来比，四出头素官帽椅可谓“陶渊明”它直来直往，不弯腰事权贵，却能种豆南山下，不论草盛豆苗稀。这是一种风骨，也是一种守拙归田园的气节。四出头弯材官帽椅可比“李清照”，她的词句处处透露婉约华美之风。“知否，知否，应是绿肥红瘦”；“雁字回时，月满西楼。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。情感及细节把握极为精准，婉约中却又能写出“至今思项羽，不肯过江东”的铮铮气节。
总之，中国明式家具的传承与创新，务必会品它们从几千年传统文化中带来的“风骨及韵味”。美是有积淀和灵魂的，切莫为利一味求新求异，那么制作出来的只是怪异丑陋的新东西罢了。