《溪上渔隐图卷》周臣“代笔”？唐寅真迹！

　　主讲嘉宾：单国强

　　《溪上渔隐图卷》

　　这件东西《溪上渔隐图卷》，这件作品很长，图说溪上有渔夫在隐居。收藏在台湾故宫博物院，在后边写了“代笔”两个字。这是在故宫博物院陈列的时候，请一批专家来鉴定故宫的藏品，大家一致认为这是周臣的代笔，就是他老师代笔，后来就成定论了。当然后来台北故宫博物院的副院长江兆申研究唐伯虎的时候把这件东西拿出来研究了，他认为这件是唐伯虎的真迹，不是代笔。我也比较同意他的看法。

　　因为一般的说代笔都是学生或者是儿子、下一辈的人代笔，而老师给学生代笔的，很少，几乎没有。再从具体的画法来看，这个画法还是带有唐伯虎的特点的，它的特点在哪儿呢?

　　局部

　　江兆申先生是很细致地分析了他们之间的不同，比如这一段有人认为周臣的作品构图是比较饱满的，几乎是满满当当的，现在来看这张画上有些局部也很满，你看这一段(如上图)，前面的山那么大，后边都顶上去了。也是满满当当的，包括这些房子也是通到头了。唐伯虎画东西是虚实相生的，有实的也有虚的，不是那么满的。

　　局部

　　第二这件东西的用笔也比较硬，我们看他的轮廓线这种转折比较方硬(如上图)，柔和的笔不是很多，这也是周臣的。

　　第三就是皴法，唐伯虎的皴法是比较多的，学过文人画，学过南宋的，还学过郭熙北宋的;可这张画里边全是南宋的，全是斧劈皴，这是周臣的(周臣就学南宋的)。但是江兆申先生他现在分析是说：一个你看这部分是满的，你再看其他部分，这不是空的嘛，这不是也很虚嘛，就是他最满的这部分，前景跟中景当中是有河流的，有瀑布的，他还是有虚的地方;山石你说是比较硬，他也有软的地方，他有一些山石的轮廓线还是中锋比较多，侧锋比较少，有很圆转的用笔，是刚柔相济的，这是唐伯虎的。

　　第四是皴笔，没有别的皴，全部都是斧劈皴;但是我们来看，他的这个斧劈皴，和周臣的不一样。他的斧劈皴，皴了以后到最后有一些是白的变成了斧劈皴，皴的太多了，所以出来白的像斧劈的形态，这个叫什么?叫淡斧劈皴。这个皴法是唐伯虎创作的，唐伯虎的其他画里也有这种皴法。

　　所以这几点下来以后江兆申先生认为这件东西还是唐伯虎的真迹。把一件“代笔画”又重新恢复了它的本来面貌，我觉得这个功劳不小。